文 / 謝啟彬
回到台北來聊聊樂手，尤其是年輕一代的日本樂手
第一天合作的貝斯手「若井俊也」也三十出頭而已，但是已經非常穩也非常專業，大家在這種很短促的彩排時間中，就要趕緊讓音樂雛形出來，這時候比的就是反應能力了，而反應能力來自音樂程度，以及對音樂認知的厚度
第一天合作的女鼓手「足立純菜」，甚至只有二十一歲，她們在舞台下都很謙虛說還在學，還沒從爵士音樂系畢業，但是一上舞台，能力跟前面的貝斯手一樣，面對我們這些外來的、只會講英文的職業爵士音樂家，他們選擇的都是勇於迎接挑戰，但是卻不是盲目地說自己有熱情云云，而是有方法在進步著
第二天與第三天合作的鼓手「鹿島初実」與貝斯手「伊藤拓海」，前者女生剛畢業，才二十二歲，後面男生才二十一歲，已經不想再留在學校學了，而是直接投身東京爵士樂壇現場闖江湖
他們慣常地在舞台下都超級謙虛的，但是一上場就 - 以台灣人的角度來看是脫胎換骨 - 初生之犢不畏虎，而且真的能力都夠，我不能說已經超級一流，但是那個水線就是夠高
要不然他們也不會在東京出道了
我一向對年輕人學爵士樂很好奇，尤其不是只靠學校教育的，就問他們一個月會接到幾場演出？女鼓手很害羞地說才剛畢業， 有人找她她就全力以赴了，而這次是她的「先生」（老師）Yuki桑給她機會，甚至讓她主持其中一場，她很榮幸能參與這次盛會
貝斯手的演出就比較多一點，當然跟他已經輟學有關係，而爵士低音大提琴手如果能力不錯，在東京都會先從Jam Session或是代班開始，然後慢慢就會接到邀約，開始固定有演出
但是當然這並不表示會飛黃騰達平步青雲啊！所以他們就繼續累積經驗
他們的老師Yuki桑後來跟我們說，他教過很多學生，不同樂器與樂團的，但是他知道誰的資質可以有潛力發展，所以他也希望提供機會，跟我們已經很熟的他反問我們：你們在台灣多年來不就是這樣嗎？
我們笑而不語
然後他說像這種“菜鳥”，如果一切順利，大概兩年內就可以穩定收到邀約，開始他們的職業樂手人生 - 在東京是搭地鐵的職業樂手人生，而且都要注意最後一班是什麼時候？不然就要流落街頭了 ^^
所以說，資質、能力、經驗還是最重要的，然後再來就是機會的把握與前輩的提攜了，不是學校畢業就怎樣怎樣的
老美爵士樂手常講說：要Pay Your Due，就是這意思，這很難翻譯，意義上來說就是你要花很多時間精力金錢，才能朝你想去的地方推進一點點，而這些都是必經的過程
當天另一位較為資深的貝斯手也特別來看，最後還上場Jam了一首，一位比較“賢拜”（前輩）的跟菜鳥，兩個人在台上不會有天與地的差別，或是後者崩潰玻璃心，前者私心劃勢力，我覺得，這都是讓日本爵士音樂圈，能夠這樣生生不息的緣故
其他那些場邊觀察、鍵盤評論、世故老成⋯都先等等，先看人家是怎麼做好的比較重要～
上次遇到來自日本旭川的低音大提琴手楠井五月，是在2015年五月到東京演出，並帶學生去洗足學園音樂大學交流時，晚上帶大家去看鼓手奥平真吾在新宿Pit-Inn的演出，非常精彩，鋼琴手是堀秀彰、小號手是原朋直、吉他手是日本的三好功郎與來自美國的Sheryl Bailey
其後也看到楠井五月跟其他我認識的日本與國際爵士好手合作演出，這次去東京，他事先傳訊息給我，終於在最後一天來聽，剛好我們也上台，他也自告奮勇上台Jam了一首，結果就這樣共演同台啦！^^
爵士樂鼓手跟爵士鼓手的差別，就在於對曲目常識認知的多寡與純熟度
這是Charlie Parker的《Anthropology》，這組三重奏故意沒有安排貝斯手，所以鼓手對於曲目的重音與格式進行，甚至和聲與呼應能力，就格外地重要
順帶一提，這次扣除跟我們同世代的日本與澳洲樂手外，日本兩位女鼓手一位二十一歲，一位二十二歲，貝斯手一位三十歲，一位二十一歲，泰國薩克斯風手二十四歲，印尼吉他手三十歲，馬來西亞鼓手二十幾歲，他的弟弟馬來西亞鋼琴手才十九歲
今天我在爵士台中的一位爵士鋼琴手學生跟我說，我也是十九歲，怎麼差那麼多？
我還是覺得「動機」與「熱情」真的比其他因素重要
老實講在台灣，我已經聽過太多幹話了，如果少點這種心態，多點真正幹活的積極，那我們就能夠有更美好的時刻出現～
這次合作的兩位日本年輕女鼓手都22歲而已，但技巧已都很純熟、聲音與認知都是「需要沈浸很久的」爵士樂概念
再強調一次，這絕對不是去報考就讀哪個學校就可以把它學好的問題，是本身要有極大的熱情與喜愛，知道要成就這樣子的演奏，需要下怎樣子的功夫，然後要一直演奏、持續表演，不能三心二意什麼東西都要求速成
今年（2019）的活動除了跟我們一樣的日本職業級樂手外，也有二十出頭的日本年輕人新生代節奏組鼓手，表現得非常棒；
而馬來西亞來的兄弟檔哥哥鼓手弟弟鋼琴手，弟弟甚至還沒20歲；印尼的吉他手也從未出國留學，在地就鍛鍊出一身功夫；泰國薩克斯風手也還沒30歲，聲音成熟到彷彿是爵士大師的層次，但對他們來說，這都只是「本分」而已
而建構在這些「本分」之上，他們在音樂上還有很長的路可以進步與發展
但我們在台灣總有太多“考量”，結果連本分都建構不足，自然每次都只能看亞洲其他各國樂手整體程度拉升，我們卻仍故步自封
一次又一次，就還是感慨，不是我們眼界高理想化，而是我們一直看到那種「差距」，而我們是台灣人
延伸閱讀：
啟彬與凱雅在日本東京演出的Jazz Pub，以及其他聽爵士樂現場的地點歸納建議
2019年七月19日到21日，啟彬與凱雅的爵士樂將再度受邀到日本東京，與國際爵士好手們交流演出
天才小鼓手也需要環境中的前輩帶領才能發揮與茁壯 - 以奥平真吾為例
17歲女生的爵士 - 到底聆聽與學習重點在哪裡？
日本東芝曾企劃出版六十首Blue Note唱片經典樂曲六十首精選，是認識所謂Hard Bop與Straightahead曲風的好管道
江湖是要混一輩子的，可是你要混出個名堂，亦或是混口飯吃？其實並沒有什麼武林盟主 - 2015帶團在日本東京交流演出後記感想
「狀況外」與「狀況內」的差別—台灣學生與日本學生到底差在哪邊？有哪些才是真相？
學校不重要，重要的是人，環境不重要，重要的是方法 - 在日本許多職業爵士樂手也沒有出國學習
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第一天合作的貝斯手「若井俊也」也三十出頭而已，但是已經非常穩也非常專業，大家在這種很短促的彩排時間中，就要趕緊讓音樂雛形出來，這時候比的就是反應能力了，而反應能力來自音樂程度，以及對音樂認知的厚度
第一天合作的女鼓手「足立純菜」，甚至只有二十一歲，她們在舞台下都很謙虛說還在學，還沒從爵士音樂系畢業，但是一上舞台，能力跟前面的貝斯手一樣，面對我們這些外來的、只會講英文的職業爵士音樂家，他們選擇的都是勇於迎接挑戰，但是卻不是盲目地說自己有熱情云云，而是有方法在進步著
第二天與第三天合作的鼓手「鹿島初実」與貝斯手「伊藤拓海」，前者女生剛畢業，才二十二歲，後面男生才二十一歲，已經不想再留在學校學了，而是直接投身東京爵士樂壇現場闖江湖
他們慣常地在舞台下都超級謙虛的，但是一上場就 - 以台灣人的角度來看是脫胎換骨 - 初生之犢不畏虎，而且真的能力都夠，我不能說已經超級一流，但是那個水線就是夠高
要不然他們也不會在東京出道了
我一向對年輕人學爵士樂很好奇，尤其不是只靠學校教育的，就問他們一個月會接到幾場演出？女鼓手很害羞地說才剛畢業， 有人找她她就全力以赴了，而這次是她的「先生」（老師）Yuki桑給她機會，甚至讓她主持其中一場，她很榮幸能參與這次盛會
貝斯手的演出就比較多一點，當然跟他已經輟學有關係，而爵士低音大提琴手如果能力不錯，在東京都會先從Jam Session或是代班開始，然後慢慢就會接到邀約，開始固定有演出
但是當然這並不表示會飛黃騰達平步青雲啊！所以他們就繼續累積經驗
他們的老師Yuki桑後來跟我們說，他教過很多學生，不同樂器與樂團的，但是他知道誰的資質可以有潛力發展，所以他也希望提供機會，跟我們已經很熟的他反問我們：你們在台灣多年來不就是這樣嗎？
我們笑而不語
然後他說像這種“菜鳥”，如果一切順利，大概兩年內就可以穩定收到邀約，開始他們的職業樂手人生 - 在東京是搭地鐵的職業樂手人生，而且都要注意最後一班是什麼時候？不然就要流落街頭了 ^^
所以說，資質、能力、經驗還是最重要的，然後再來就是機會的把握與前輩的提攜了，不是學校畢業就怎樣怎樣的
老美爵士樂手常講說：要Pay Your Due，就是這意思，這很難翻譯，意義上來說就是你要花很多時間精力金錢，才能朝你想去的地方推進一點點，而這些都是必經的過程
當天另一位較為資深的貝斯手也特別來看，最後還上場Jam了一首，一位比較“賢拜”（前輩）的跟菜鳥，兩個人在台上不會有天與地的差別，或是後者崩潰玻璃心，前者私心劃勢力，我覺得，這都是讓日本爵士音樂圈，能夠這樣生生不息的緣故
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爵士樂鼓手跟爵士鼓手的差別，就在於對曲目常識認知的多寡與純熟度
這是Charlie Parker的《Anthropology》，這組三重奏故意沒有安排貝斯手，所以鼓手對於曲目的重音與格式進行，甚至和聲與呼應能力，就格外地重要
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這次合作的兩位日本年輕女鼓手都22歲而已，但技巧已都很純熟、聲音與認知都是「需要沈浸很久的」爵士樂概念
再強調一次，這絕對不是去報考就讀哪個學校就可以把它學好的問題，是本身要有極大的熱情與喜愛，知道要成就這樣子的演奏，需要下怎樣子的功夫，然後要一直演奏、持續表演，不能三心二意什麼東西都要求速成
今年（2019）的活動除了跟我們一樣的日本職業級樂手外，也有二十出頭的日本年輕人新生代節奏組鼓手，表現得非常棒；
而馬來西亞來的兄弟檔哥哥鼓手弟弟鋼琴手，弟弟甚至還沒20歲；印尼的吉他手也從未出國留學，在地就鍛鍊出一身功夫；泰國薩克斯風手也還沒30歲，聲音成熟到彷彿是爵士大師的層次，但對他們來說，這都只是「本分」而已
而建構在這些「本分」之上，他們在音樂上還有很長的路可以進步與發展
但我們在台灣總有太多“考量”，結果連本分都建構不足，自然每次都只能看亞洲其他各國樂手整體程度拉升，我們卻仍故步自封
一次又一次，就還是感慨，不是我們眼界高理想化，而是我們一直看到那種「差距」，而我們是台灣人
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2019年七月19日到21日，啟彬與凱雅的爵士樂將再度受邀到日本東京，與國際爵士好手們交流演出
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日本東芝曾企劃出版六十首Blue Note唱片經典樂曲六十首精選，是認識所謂Hard Bop與Straightahead曲風的好管道
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