文 / 謝啟彬
爵士樂手其實最怕人家講說自己沒有「Chops」，或是被批評沒有「Chops」
但是也有一種我猜 - 我也只能猜因為我不是那種的 - 就是自己也不知道自己有沒有Chops，還是本來就比較厚臉皮？或週遭的人不會講不會批評的？（我是覺得後者的可能性較大）
我自己的爵士樂學習因為在小提琴中的前輩大師並不多，即便有的話，他們也都是學管樂大師的語法，所以我特別對爵士小號手的能力高低非常在意，因為我學習的過程中有很多，都是從臨摹仿效這些爵士小號大師如Miles Davis、Clifford Brown、Lee Morgan、Chet Baker、Freddie Hubbard、Woody Shaw...的演奏語法中得到的，甚至加上他們的樂思啟示等
像我聽Wynton Marsalis，也知道他是這方面的高手，前面講的這些都是他的前輩，他也都吸收到了，不是像很多媒體或寫作，每次都用兩種「偷換概念」的說法混過去 - 「紐奧良本土爵士世家出身」「受過古典樂訓練，古典爵士雙棲」，偏偏在華文世界大家接不接受一位音樂家有沒有名或厲不厲害，很多時候那種方法都很浮面，很輕易就被換過去
但我講的是Wynton Marsalis絕不是什麼保守頑固派啥的，也不是天生就會演奏爵士樂，前面這些爵士樂的歷史人物，他吸收得可多了，他也絕對不否認，唯一只是他不是很喜歡融合樂時代的Miles Davis音樂而已，但林肯中心其實也持續做過很多不同的主題如拉丁、黑樂，甚至Chick Corea都曾有專場致敬的演出，但是他的觀念就會成為很多“好事之徒”爵士樂迷的話題，譬如很有名的就是他跟哥哥薩克斯風手Branford Marsalis在音樂態度上的不同，以及他跟前輩Herbie Hancock之間的對話爭論等等
因為Branford Marsalis曾“跨界”跟Sting等流行藝人合作，兄弟倆各有各的做法與看法，但是就我自己理解的，其實Branford Marsalis在批評討論其他薩克斯風手時也會很不客氣，譬如有些人一次吹太多了，或是有些人的音樂處理方式他不喜歡等等，而Herbie Hancock對於音樂的前瞻性，甚至本身就是一部爵士樂史，他也經常跨界，甚至根本不是跨界而已，是破界，是創界，但他可以理解Wynton Marsalis的態度與想法，反之亦然，不是什麼口水之爭之類的，多元本就是爵士樂的精神與特色
Wynton Marsalis走的路，就有點像是爵士樂是美國的古典樂一樣，或是母語保存運動那樣的概念，我這樣譬喻就應該比較好懂？
但回到最前頭的概念來說，人家也是飽讀詩書（指對音樂上各家各派的吸收），我也很喜歡他在介紹爵士樂的旋律、和聲、節奏時，所親身示範的很多例子，至於後面的人要怎麼做？或其他的人要怎麼做？藝術沒有辦法設立邊界，但我還是覺得不能標榜你是什麼，結果其實你並不是什麼，譬如標榜你很Swing，但是其實也還好而已，或是你是這種樂器的演奏者或歌者，那你得知道你的領域中的高標是什麼？
這是我自己接觸世界各地的優秀爵士音樂人，以及每天不斷複習許多爵士樂經典時，都會時刻警惕自己也自我要求的地方～
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