文 / 謝啟彬
「破案天才伽利略」兩季劇集與特別篇（SP）都看完了，三篇長篇電影也是， 除了Netflix上看不到的第一季第四集以外
其實SP就是電視版的電影，所以長度等於電影，製作公司的策略就是第一季電視劇「之後」推出電影+特別篇、第二季電視劇「之後」推出電影+特別篇（但電影在之前已拍完），然後2022年第一季角色「回歸」演電影，電視也推出特別篇
所以從這個角度來看，等於是兩季電視劇加上六部電影的概念：
第一組 -
富士電視台製作播出的「特別篇「伽利略Φ」：第零章」（伽利略的誕生）
富士電視台製作、東寶電影公司發行的「嫌疑犯X的獻身」
第二組 -
富士電視台製作播出的「伽利略XX：內海薰最後的案件」
富士電視台製作、東寶電影公司發行的「真夏方程式」
第三組 -
富士電視台製作播出的「禁忌的魔術」
富士電視台製作、東寶電影公司發行的「沈默的遊行」
值得注意的是：導演西谷弘同時也是此劇的創意發想者之一，第一季日劇有幾集是他導演，但第二季日劇就沒有了，然而比較誇張的是第二組特別篇與電影「內海薰最後的案件」、「真夏方程式」導演都是西谷弘
我不禁很好奇且很佩服他們如何調度劇組跟演員？就算「三方」（電影、電視影集、SP特別篇）沒有同時拍攝，也會有撞期的時候，而且電影跟SP兩片的上檔日期只差一天，兩片拍攝的風格也完全不一樣，要緊接在第二季影集結尾上映
唯一可以解釋的是「內海薰最後的案件」是敲柴崎幸的檔期為主要，其他人配合或是客串（福山雅治、北村一輝、吉高由里子都算是客串登場的戲份），而「真夏方程式」則以福山雅治為主要
吉高由里子在電影中表現得比較嚴肅點，我上一篇文章有寫到她是先拍電影再拍影集，所以感覺跟自身角色女刑警岸谷美砂，以及跟男主角很不熟，但觀眾是先看過影集才看到電影，所以“得”假定他們已經認識一段時間甚至合作過了，她甚至知道他的習性之類的
北村一輝在「真夏的方程式」也幾乎是串場性質，而前者「內海薰的最後案件」發生在山上（長野縣跟東京），後者「真夏的方程式」在海邊（靜岡縣）
而柴崎幸的SP特別篇時間軸就放在第二季之前，片尾也藉由打雷、案發地點人事物與確認的年月日，讓觀眾拉回對第二季從第一集開始的回憶，也解釋了柴崎幸演的女刑警內海薰為何會去美國？是很巧妙的戲劇安排
然後西谷弘就不去導演第二季的集數，當時演藝歌唱事業也很忙的柴崎幸也沒有參加第二季電視影集的演出，交棒給吉高由里子，兩人便專注在SP特別篇的拍攝工作上，那這樣影集拍攝期就會在前面跟電影重疊，後面會跟SP特別篇重疊了
SP特別篇跟電影之所以為長篇，就是因為東野圭吾原著小說中有幾篇是長篇，但是像「禁忌的魔術」是短篇故事改編、「前傳：伽利略的誕生」跟「內海薰最後的案件」則是全新創作的劇本衍生劇，而長篇之「聖女的救贖」在第電視劇第二季中被改編成最後兩集的長度
這邊不討論原著小說與改編電視電影劇的差異，因為講起來太多，而且我原著小說沒有全部看過，只是單純找到西谷弘導演在此兩部的重疊性而已，幕後的狀況也不得而知
有查到部分演員說電影跟影集同時拍，但沒提到SP特別篇，也有提到福山雅治在影集拍攝期間時超級忙碌，很多場次都是趕拍或搶拍
我只知道像有些電影或電視劇，會有副導幫忙拍一些或是控場，主要導演來拍重要場次之類的狀況，有些大片還會有第一副導第二副導第三副導等等，可能要熟悉日文跟日本戲劇文化的人才能找到資訊
另，2008年電影「嫌疑犯X的獻身」是全系列氣氛最悲傷且沈重的一集電影，演對手戲的堤真一完全演出那種失意落魄、了無生趣卻又願意為愛獻出一切的角色，電影最後導演西谷弘特別用直升機拍攝拉長鏡頭，從東京市區的河川警方搜查行動中，一路拉高到整個東京市區，配合此曲《最愛》以及初雪的情境，讓人不禁想起最後堤真一主演的石神哲哉，絕望的哭喊，久久揮之不去...
這個直升機拉長鏡頭的手法也用在電影中段時，兩位大學時期的天才好友相約登山，但其實福山雅治飾演的湯川學是要去揭穿石神哲哉完美的犯罪鋪排，大雪之後登上山頂的美景中，兩人的渺小身影也透過長鏡頭空中攝影表現出來
而因為電影中接近聖誕節，劇情中有小孩沿路唱聖歌的情節，此曲在片尾的出現，像是在為電影情節做了一種安慰與告解，所以和絃運用與編曲配置上，前半段也很像聖歌的手法，編曲家是井上鑑
Apple TV可以租借觀看「破案天才伽利略：嫌疑犯X的獻身」（日文容疑者就是嫌疑犯）
堤真一在日劇「夢想飛行」中演冷靜機長，柴崎幸演地勤維修員
柴崎幸在日劇電影版「破案天才伽利略：嫌疑犯X的獻身」中演刑警，堤真一演冷靜但悲劇性的數學天才殺人犯
福山雅治與柴崎幸主演並演唱主題曲的電影「破案天才伽利略：沈默的遊行」，主歌與副歌的和絃進行，皆是捷克古典樂作曲家德弗札克知名小品《幽默曲》第7號的第三段之和絃進行，俗稱「6-4-5-1」，但是應該以Aeolian調式的和絃進行來看待：Im - bVI - bVII - bIII（1m-b6-b7-b3）
《紅蓮的弓矢》（進擊的巨人）、《殘酷天使的行動綱領》（新世紀福音戰士）、《千本櫻》、《Summer》（菊次郎的夏天）、《Get Wild》（城市獵人）等主題曲也是，但它們旋律不同、編曲不同、演唱演奏者不同、段落的串接也不同
KOH⁺「ヒトツボシ」
我們的教法不是音樂系裡頭教的「樂曲分析」那樣，而是幫助你知道在人類的世界中，和聲是怎樣的運作方式？還有什麼變化與驚奇？當然最重要的是實戰，不管在即興、作曲與編曲等相關實務上
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