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2016年6月25日 星期六

爵士作曲家、爵士即興家、爵士編曲家? - 爵士樂重視創造與變化的特質使得三者多有重疊,但仍有些許不同

 
文 / 謝啟彬


爵士作曲家與爵士即興家,乍看很接近,其實有些差異

譬如Stan Getz,是一個偉大的爵士即興家,但他的作曲流傳性不高,變成Standard的我記得沒有

Keith Jarrett也是,論即興,大概是最高水準,但是他有無作品?當然有!只是如果比起Chick Corea跟Herbie Hancock,KJ的作品成為Standard(廣為大家學習或詮釋)的相對少很多



Billie Holiday、Ella Fitzgerald...,都是偉大的爵士即興家

但在作品的重要性上,如果你講爵士作曲家,在爵士樂中大家會傾向於講Billy Strayhorn、Wayne Shorter、Thelonious Monk等人,他們也是偉大的爵士即興家,但是「同時」,他們也有許多經典作曲,不但被人拿來詮釋,也當作是即興的一種進階平台



還有一類作曲家,是兼顧了「編曲家」的角色,譬如Duke Ellington、Charles Mingus,或是現代一點的Gil Evans、Maria Schneider等,他們的作曲很多都是大編制,所以不是只有像Lead Sheet這樣的,所以有時候有些講法會是「Tune」跟「Composition」的差別。當然,有些是編曲家,這個一般人就比較不知道了,譬如幫Count Basie編曲的Neal Hefti,或是前面提到Billy Strayhdorn有點像被台上的Duke Ellington光環遮住那般。



至於大家所熟悉的百老匯歌舞劇好萊塢音樂電影作曲家(OK,Tin Pan Alley),如George Gershwin、Cole Porter、Richard Rodgers、Jerome Kern等人,他們的作品很多都成為了Jazz Standard,但是原來是Broadway/Tin Pan Alley Music。一般在爵士樂中,不會看待這些「更早期的」作曲家,如同前面講到的爵士即興家一樣,雖然他們的音樂「受爵士樂影響,也影響了爵士樂」。這也是為何討論爵士樂,「即興」的技能高低一定要拿進來考量的原因。

也請不要忘記時代的演進與變遷,1920的爵士樂,跟1940年、1960年、1980年時的爵士樂,其實差很多,而且更多種了!最後舉例:Pat Metheny,偉大的爵士即興家,偉大的爵士作曲家,兩者兼具,他知不知道Jazz Standard?當然知道!這就是爵士樂的特性 - 知道,但是要再創造。

這些沒有先試圖釐清的話,後續就都是雞同鴨講了,有點像中醫講腎虧,但西醫認為那個問題不在腎上面一樣 XD



另,我覺得黑白問題(或甚至種族差異),其實在爵士樂中反而是存在最小的,知名例子很多我都有教過,簡單說就是爵士樂本來就是灰的。譬如蓋希文有猶太人血統啊!但是黑人音樂家不會說那我拒演,或是知名白人爵士大師也超級多






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