文 / 謝啟彬
美國音樂教育Youtuber - Adam Neely探討的「古典樂手無法精準演奏的節拍」就如音樂與圖示中所表現的
（如果真的聽不出來的，不要不好意思，從2:30開始聽會更清楚，也就是「節奏篇」第35堂課中的譜例B4）
原因他也講得很清楚，我再用我的相似說法再次提醒：古典音樂家是跟隨著節拍走，Groove類型音樂家是主動站在節拍上
古典音樂的演奏場所通常都有（或需要）較長的回音殘響，所以在二十世紀前的音樂作品，那種開始其實反而不用很準，如果你有錄音室錄傳統絃樂的經驗，就大概能體會我的意思
也就是兩人以上的對節奏拍子反應時間差，反而才會造成那種「群體」的聲音
但Groove類型音樂，是所有樂器都需要主動去創造那個Groove，甚至合在一起交錯成為Groove的好壞判別
古典音樂的交錯，是細微的時間差交錯
Groove類型音樂的交錯，是在準確拍點上的交錯
Adam Neely舉出了很多實證，如果聽不太懂英文的話，就是我上頭講的那樣
（稍微離個題：這也是我們比較少會去看網路上多到爆的教學影片之緣故，即便國外的也是，因為我們自己已經有經驗用來演奏與教學，但是學生常會說「老師你有沒有看過誰誰誰？有什麼看法嗎？」我為何要有看法？我就會啊！）
他講的是16分記譜的例子，我講的是8分音符的例子，而兩個例子根本就是一樣的，只是在五線譜上看是用哪種計量單位來記的而已（換言之，Funk音樂跟Latin音樂是相通的，都有African血緣）
而這種「沒經驗的音樂家會對不準演不齊」的節奏，在巴西音樂中是「Partido Alto」這種玩法的開頭，也在我的「節奏篇」一書第35篇中（包含譜例），重點是習慣那個「循環」與「交錯」
而原本古典或流行出身的樂手會掛掉失手，就是因為忽略循環 - 因為從小習慣的是一小節一小節會下去，不會“鬼打牆“，所以遇到小節線就自然想要休息，這一休息就慢了，再加上前頭講的準確、主動站在節拍上的習慣差異，很多樂手自然演Groove音樂起來，不夠放鬆，味道也不對
真心覺得大家都該好好學習「Partido Alto」，而不要又以為「那是主修打擊的或鼓手才要學的啦！」
延伸閱讀：
「啟彬老師行動教室 - 36堂課即興解密：節奏篇」- 35. Partido Alto一起嗨!—認識巴西Samba風格的一種特殊句型與玩法
美國音樂教育Youtuber - Adam Neely探討的「古典樂手無法精準演奏的節拍」就如音樂與圖示中所表現的
（如果真的聽不出來的，不要不好意思，從2:30開始聽會更清楚，也就是「節奏篇」第35堂課中的譜例B4）
原因他也講得很清楚，我再用我的相似說法再次提醒：古典音樂家是跟隨著節拍走，Groove類型音樂家是主動站在節拍上
古典音樂的演奏場所通常都有（或需要）較長的回音殘響，所以在二十世紀前的音樂作品，那種開始其實反而不用很準，如果你有錄音室錄傳統絃樂的經驗，就大概能體會我的意思
也就是兩人以上的對節奏拍子反應時間差，反而才會造成那種「群體」的聲音
但Groove類型音樂，是所有樂器都需要主動去創造那個Groove，甚至合在一起交錯成為Groove的好壞判別
古典音樂的交錯，是細微的時間差交錯
Groove類型音樂的交錯，是在準確拍點上的交錯
Adam Neely舉出了很多實證，如果聽不太懂英文的話，就是我上頭講的那樣
（稍微離個題：這也是我們比較少會去看網路上多到爆的教學影片之緣故，即便國外的也是，因為我們自己已經有經驗用來演奏與教學，但是學生常會說「老師你有沒有看過誰誰誰？有什麼看法嗎？」我為何要有看法？我就會啊！）
他講的是16分記譜的例子，我講的是8分音符的例子，而兩個例子根本就是一樣的，只是在五線譜上看是用哪種計量單位來記的而已（換言之，Funk音樂跟Latin音樂是相通的，都有African血緣）
而這種「沒經驗的音樂家會對不準演不齊」的節奏，在巴西音樂中是「Partido Alto」這種玩法的開頭，也在我的「節奏篇」一書第35篇中（包含譜例），重點是習慣那個「循環」與「交錯」
而原本古典或流行出身的樂手會掛掉失手，就是因為忽略循環 - 因為從小習慣的是一小節一小節會下去，不會“鬼打牆“，所以遇到小節線就自然想要休息，這一休息就慢了，再加上前頭講的準確、主動站在節拍上的習慣差異，很多樂手自然演Groove音樂起來，不夠放鬆，味道也不對
真心覺得大家都該好好學習「Partido Alto」，而不要又以為「那是主修打擊的或鼓手才要學的啦！」
延伸閱讀：
「啟彬老師行動教室 - 36堂課即興解密：節奏篇」- 35. Partido Alto一起嗨!—認識巴西Samba風格的一種特殊句型與玩法