文 / 謝啟彬
如果真的要學透徹黑人音樂，尤其是1970之後的R&B、Soul等，學習者如果聽不出來，或是不知道這種和絃，那他（她）真的會很辛苦，因為這種音樂，從1965年的Herbie Hancock《Maiden Voyage》之後，就充斥著：
C9sus4 = Bb/C
還有對本地學子最難的就是這種和絃的平行上下移動，不管是半音或是全音，譬如像Luther Vandross的《Never Too Much》那樣
接下來就是同一種類型和弦的平行上下移動，不管是半音或是全音，尤其又加上切分之後，很多人都掛了
我現在講的就是一種「階段性」的問題，首先你必須能夠辨識（Recognize）出上述和絃，然後再來就是操作技法
在華語主流流行歌曲中，真的就比較難找到這種例子，但是黑人音樂中就真的很多，所以還是又回到我的概念 - 你既然想學，就不能老是留在舒適圈、同溫層、安全區，聽你原來熟悉的音樂，用你原本習慣的方法，尤其古典音樂的基礎訓練更是遠遠不夠
我常有學生會在我教他們之後，聽懂了、聽出來了，不禁感嘆如果沒有人帶，他們一輩子都聽不出來這種和絃或這種樂風的和絃進行！
「老師你怎能聽得出來？」
「因為我聽到它們的次數比你們多，而且我知道在哪裡可以找到它們，以及運用它們」
所以我從來不相信那種搶著作答的人，或是在網路上想要〝討論樂理〞的人或媒介，我想真的教會的，是那些真的聽不出來卻又真的想聽出來的人
不管你叫它們Neo Soul、Acid Jazz、City Pop...道理其實都一樣，而不是「它們都一樣」，會這樣講的根本就是不懂裝懂，老師不可能聽過所有的歌曲，但是老師有足夠的知識與實務基礎，可以比你更快抓到重點
～幫學生正在準備Incognito的《Beneath The Surface》下週教課內容中（很多網路上抓的和絃譜，包含外國人抓的，都不夠精準或是錯的哦！）
延伸閱讀：
Incognito之《Beneath The Surface》採譜分析 - Dom9sus4和絃大量平行運用的黑樂經典聲響
Eb11和絃？Ebm11和絃？Db/Eb和絃？Bbm/Eb和絃？Eb7sus4和絃？Eb9sus4和絃？...沒有標準答案，只有不同想法
因為你不知道有人曾經用這種方法，寫出過好音樂，等於你在不對的海域就捕不到想捕的魚
現被稱為Japanese City Pop的另一大音樂編曲影響來源 - 八〇年代的Luther Vandross《Never Too Much》與Gloria Estefan諸多名曲
George Coleman, Freddie Hubbard與Herbie Hancock之《Maiden Voyage》採譜分析
Jude Smith與Shannon Callihan之《Treat You Better》採譜分析 - 和聲是縱向的聲音，旋律是橫向的聲音
「啟彬老師行動教室：36堂課即興解密 - 旋律篇」
