文 / 謝啟彬
在繼續探討SubV7 - 也就是所謂的「降二代五」常聽見的聲音與技法,請記得要複習至少這兩篇教學文章或影片所闡釋的原理:
而其實要理解降二代五(Substitute Dominant Chords; Tritone Substitute),就需要先理解副屬和絃(Secondary Dominant Chords),因為我發現很多人並不具備副屬和絃的概念,以為一個大調或小調只有一個屬和絃,或以為是轉調了,但其實一個大調「至少」會有七種屬和絃,這個概念建立了之後,就不會慌亂,跟我們固定上課的學生,也都能藉由實例與樂曲操作,理解這個道理
譬如我們已經介紹過SubV7b5就是bII7b5的道理,其實就是互為轉位,以及所謂「Guide Tone共享」的原則,但是只有紙上談兵是不夠的,我舉出比較常用的就是SubV7b5,以及現代樂手常會記成Sub7#11的原因(b5=#4=#11),但今天我們如果想多加一個延伸音在SubV7b5上,使其變成SubV9b5呢?
這時候就要回到主要屬和絃與副屬和絃的「解決」(Resolution)概念上來看:假設為C大調,CMaj7和絃的前面是G7,而我們alter(變化)和絃音的5音,使其升高半音,就形成G7#5,#5等於b6等於b13,所以基本上G7#5就是G7b13,以鋼琴Voicing的概念切入,兩者是一樣的聲音
這樣的話大家就可以試著彈奏看看,A7#5去Dm9就是A7b13去Dm9,後面解決去9和絃是可選擇的,要解決回七和絃也可以,後面會講到,而當你將副屬和絃解決到小七和絃,尤其是去IIm7、IIIm7、VIm7三個調性內小七和絃的時候,那個副屬和絃的#5/b13音就是後面小七和絃的b3音
那麼如果我們改成降二代五的概念來「移動」,根音從完全五度下行改成小二度下行的話,其實用看的會有點“超現實”:右手是A7#5解決去Dm9,左手是Eb解決去D,所以這六個屬和絃就變成了V7#5/Tritone(bII) 的樣貌,這樣解釋的原因是為了幫助你更快找到聲響與手指的配置,習慣了之後你就會變成本能反應或快速反應囉!不要愈想愈複雜自己鑽死胡同
也可以想成右手是一個有加上屬和絃根音的3-#5-b7,就變成上聲部是屬七增五和絃的轉位,而這樣的話「換位思考」,以SubV7(bII7)的角度來看,就是SubV9b5囉!而這個b5就是解決去的和絃的5音(見前篇),然後在I級、IV級的Maj和絃前,SubV9b5的9音會往下半音解決去Maj9和絃的9音,V級屬和絃的SubV9b5也是
不要只有視譜,要真的去感受手指的移動所造成的聲音變化!
所以在實用上,我們就可以經常聽到去Maj7或Maj9的#IV7b5(#IV9#11),在吉他上會彈成#IV7b5(#IV7#11),在鋼琴上則常會進階成#IV9b5(#IV9#11),尤其是旋律在調性的第3音上時,譬如Jazz Standard《A Beautiful Friendship》,此Alexis Cole & Bucky Pizzarelli的版本為G大調,和絃即為GMaj7 - C#7b5 - CMaj7:
同一首《A Beautiful Friendship》在爵士小號手James Morrison的詮釋中,是以Eb大調呈現:EbMaj9 - A9b5 (A9#11) - AbMaj9,他就有加上9音了!所以用鋼琴理解和絃會比較周全,吉他上經常得“讓”,不然就是剛好遇到空絃,所以建議大家還是在鋼琴鍵盤上按看看就能比較理解「完整的聲音」
順帶一提,如果你不知道《A Beautiful Friendship》,而你聽過周杰倫的《算什麼男人》主歌,你可能就會自己命名為「《算什麼男人》和絃(進行)」,如果你聽過James Ingram的《One Hundred Ways》前奏,可能又有人命名為「《One Hundred Ways》和絃(進行)」,反正都是旋律或高音聲部留在調性內3音中的「IMaj7 - #IV7b5 - IVMaj7」或「IMaj9 - #IV9b5 - IMaj9」
在這個位置上,SubV7b5與SubV9b5不是很容易聽得出來,但是爵士樂手通常會直接添加9音,因為Voicing的緣故,大家可以用此文的譜例自行轉位練習,關鍵是你就會聽到此調性內的「5-#5-6」音的聲部移動,譬如Eb大調就是Bb-B-C,如果用SubV9b5的話就會聽到EbMaj7 - A9b5 - AbMaj7的“那條線”,A9b5就有B音
而也要記住的是,如果是完整的編曲,如管絃樂或是流行樂編曲,這些Tension有很大的機會會出現在鍵盤以外的聲部,譬如絃樂組、管樂組等,這不是為了符合“樂理規定”,而是為了讓聲音「加厚」的一種手法而已,大家可以多聽多比較,耳朵就會愈來愈敏銳,重點是要能活用!
再來,先前提到,SubV9b5還有一個在潤飾和絃上很有幫助的地方,就是接到小和絃上,因為如果我們用V7b13的觀念來建構解決去小和絃的Voice Leading(可參閱「和聲篇」之「第23篇 從蕭邦的音樂延伸—快速理解和絃中 9、11、13 變化與組合並靈活運用」),Bbm7的SubV7b5(B7b5)其實就是F7/B(上聲部為F7的1、3、b7),SubV9b5就是F7#5/B或F7b13/B,在第一張譜例的下方有註明,優點是B7的9音C#會等於Bbm9的b3音Db,不要被同音異名干擾了
所以才會說「記手型」比算音程重要很多,如果我們先用基本手型左手1-b7的話,右手就會是都正好相差大二度的2、3、#4,也就是9、3、#11,所以SubV9b5去m9的話,有兩個音不會動(b5=5; 9=b3)
我們可以比較一下接過去(解決)的聲音,解決去m9或m7和絃都可以,因為「b5=5; 9=b3」的關係,這次我們改用Dm7,然後用Eb7b5與Eb9b5擺在前面聽聽看:
以下謹以日本音樂人川口大輔(Daisuke Kawaguchi)為SEGA PS3遊戲「戰場女武神」(戦場のヴァルキュリア)中,由歌手JUJU所演唱、CHOKKAKU編曲的《どんなに遠くても...》(還有多遠...),部分段落中SubV9b5出現處做為結尾示範:
最後的大魔王「SubV13#11」(SubV13b5)就留待下回分解!也歡迎報名參加啟彬老師每週二上午10:00聽力班!其他時段也有其他即興與合奏主題!學音樂讓有經驗的老師帶,會比在網路上東看西看,要來得有效率更多喲!
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