文 / 謝啟彬
在繼續探討SubV7 - 也就是所謂的「降二代五」常聽見的聲音與技法，請記得要複習至少這兩篇教學文章或影片所闡釋的原理：
而其實要理解降二代五（Substitute Dominant Chords; Tritone Substitute），就需要先理解副屬和絃（Secondary Dominant Chords），因為我發現很多人並不具備副屬和絃的概念，以為一個大調或小調只有一個屬和絃，或以為是轉調了，但其實一個大調「至少」會有七種屬和絃，這個概念建立了之後，就不會慌亂，跟我們固定上課的學生，也都能藉由實例與樂曲操作，理解這個道理
譬如我們已經介紹過SubV7b5就是bII7b5的道理，其實就是互為轉位，以及所謂「Guide Tone共享」的原則，但是只有紙上談兵是不夠的，我舉出比較常用的就是SubV7b5，以及現代樂手常會記成Sub7#11的原因（b5=#4=#11），但今天我們如果想多加一個延伸音在SubV7b5上，使其變成SubV9b5呢？
這時候就要回到主要屬和絃與副屬和絃的「解決」（Resolution）概念上來看：假設為C大調，CMaj7和絃的前面是G7，而我們alter（變化）和絃音的5音，使其升高半音，就形成G7#5，#5等於b6等於b13，所以基本上G7#5就是G7b13，以鋼琴Voicing的概念切入，兩者是一樣的聲音
這樣的話大家就可以試著彈奏看看，A7#5去Dm9就是A7b13去Dm9，後面解決去9和絃是可選擇的，要解決回七和絃也可以，後面會講到，而當你將副屬和絃解決到小七和絃，尤其是去IIm7、IIIm7、VIm7三個調性內小七和絃的時候，那個副屬和絃的#5/b13音就是後面小七和絃的b3音
那麼如果我們改成降二代五的概念來「移動」，根音從完全五度下行改成小二度下行的話，其實用看的會有點“超現實”：右手是A7#5解決去Dm9，左手是Eb解決去D，所以這六個屬和絃就變成了V7#5/Tritone(bII) 的樣貌，這樣解釋的原因是為了幫助你更快找到聲響與手指的配置，習慣了之後你就會變成本能反應或快速反應囉！不要愈想愈複雜自己鑽死胡同
也可以想成右手是一個有加上屬和絃根音的3-#5-b7，就變成上聲部是屬七增五和絃的轉位，而這樣的話「換位思考」，以SubV7（bII7）的角度來看，就是SubV9b5囉！而這個b5就是解決去的和絃的5音（見前篇），然後在I級、IV級的Maj和絃前，SubV9b5的9音會往下半音解決去Maj9和絃的9音，V級屬和絃的SubV9b5也是
不要只有視譜，要真的去感受手指的移動所造成的聲音變化！
所以在實用上，我們就可以經常聽到去Maj7或Maj9的#IV7b5（#IV9#11），在吉他上會彈成#IV7b5（#IV7#11），在鋼琴上則常會進階成#IV9b5（#IV9#11），尤其是旋律在調性的第3音上時，譬如Jazz Standard《A Beautiful Friendship》，此Alexis Cole & Bucky Pizzarelli的版本為G大調，和絃即為GMaj7 - C#7b5 - CMaj7：
同一首《A Beautiful Friendship》在爵士鋼琴家Duke Pearson的詮釋中，是以Eb大調呈現：EbMaj9 - A9b5 (A9#11) - AbMaj9，他就有加上9音了！所以用鋼琴理解和絃會比較周全，吉他上經常得“讓”，不然就是剛好遇到空絃，所以建議大家還是在鋼琴鍵盤上按看看就能比較理解「完整的聲音」
順帶一提，如果你不知道《A Beautiful Friendship》，而你聽過周杰倫的《算什麼男人》主歌，你可能就會自己命名為「《算什麼男人》和絃（進行）」，如果你聽過James Ingram的《One Hundred Ways》前奏，可能又有人命名為「《One Hundred Ways》和絃（進行）」，反正都是旋律或高音聲部留在調性內3音中的「IMaj7 - #IV7b5 - IVMaj7」或「IMaj9 - #IV9b5 - IMaj9」
在這個位置上，SubV7b5與SubV9b5不是很容易聽得出來，但是爵士樂手通常會直接添加9音，因為Voicing的緣故，大家可以用此文的譜例自行轉位練習，而也要記住的是，如果是完整的編曲，如管絃樂或是流行樂編曲，這些Tension有很大的機會會出現在鍵盤以外的聲部，譬如絃樂組、管樂組等，這不是為了符合“樂理規定”，而是為了讓聲音「加厚」的一種手法而已，大家可以多聽多比較，耳朵就會愈來愈敏銳，重點是要能活用！
再來，先前提到，SubV9b5還有一個在潤飾和絃上很有幫助的地方，就是接到小和絃上，因為如果我們用V7b13的觀念來建構解決去小和絃的Voice Leading（可參閱「和聲篇」之「第23篇 從蕭邦的音樂延伸—快速理解和絃中 9、11、13 變化與組合並靈活運用」），Bbm7的SubV7b5（B7b5）其實就是F7/B（上聲部為F7的1、3、b7），SubV9b5就是F7#5/B或F7b13/B，在第一張譜例的下方有註明，優點是B7的9音C#會等於Bbm9的b3音Db，不要被同音異名干擾了
所以才會說「記手型」比算音程重要很多，如果我們先用基本手型左手1-b7的話，右手就會是都正好相差大二度的2、3、#4，也就是9、3、#11，所以SubV9b5去m9的話，有兩個音不會動（b5=5; 9=b3）
我們可以比較一下接過去（解決）的聲音，解決去m9或m7和絃都可以，因為「b5=5; 9=b3」的關係，這次我們改用Dm7，然後用Eb7b5與Eb9b5擺在前面聽聽看：
以下謹以日本音樂人川口大輔（Daisuke Kawaguchi）為SEGA PS3遊戲「戰場女武神」（戦場のヴァルキュリア）中，由歌手JUJU所演唱、CHOKKAKU編曲的《どんなに遠くても...》（還有多遠...），部分段落中SubV9b5出現處做為結尾示範：
最後的大魔王「SubV13#11」（SubV13b5）就留待下回分解！也歡迎報名參加啟彬老師每週二上午10:00聽力班！其他時段也有其他即興與合奏主題！學音樂讓有經驗的老師帶，會比在網路上東看西看，要來得有效率更多喲！
延伸閱讀：
