文 / 謝啟彬
請先回顧一下我們在2016年時的爵士原力講堂Quincy Jones主題講義節錄：
啟彬與凱雅每次都在介紹這些大多數台灣人不關心的音樂人事物
我們其實不是故意的，也不是偏激，刻意要教跟別人不一樣，而是教一樣的實在太多了啊！
像我們介紹Seawind，就是因為當你想了解Michael Jackson的「音樂」，甚至觸角延伸到他的製作人Quincy Jones，以及八〇九〇年的美國流行音樂樣貌時，就得介紹Seawind，那這種資訊就是你在此之前於台灣沒有聽過的名字了
甚至當你想對日本八〇年代的流行音樂（J-Pop），也就是現在大家在講的Japanese City Pop深入了解時，還是又得回到上一段的美國流行音樂地圖，因為這些團的團員，都已經融入在背後扮演了非常重要的角色了呀！
只舉一個例子就好：Jerry Hey Horns這個管樂組在英美流行音樂世界，就是一個響叮噹、無人不知無人不曉的「標準聲響」，直接說就是教科書等級的，你翻查日本流行音樂的歷史或學習資源時，Jerry Hey Horns也是一定會看得到的名字
但是至少以我一個台灣的六年級生，我如果不是因為喜歡這些音樂，是不會有人注意到這個名字的，自然，這種標準在台灣也就不存在了，你講這個時就會有人拿古典管樂或管樂團來跟你講，那就表示已經在雞同鴨講了
因為我們想教你的是那些「Groove經典作品中」的管樂聲響，而不是要跟你討論怎樣學小號？怎樣學薩克斯風？怎樣分辨柏林愛樂跟紐約愛樂交響樂團的不同？怎樣帶管樂團？...等等
而日本人就很習慣在中學生的管樂隊訓練中，會加入這些作品的詮釋方式了，所以，你沒聽過的音樂人事物，其實是存在的，只是你不知道而已
現在拜網路所賜，絕版的專輯有官方頻道可以聽全部了：
Pauline Wilson後來成為一位虔誠的基督教福音歌手，專輯也出現「基督教爵士樂」的宣傳字樣：
Larry Williams在八〇年代的洛杉磯音樂圈非常有名，如果你熟悉GRP唱片公司的音樂，現場多有他身兼第二鍵盤手與薩克斯風手的身影，譬如這首Lee Ritenour的《Rio Funk》Live版：
小號手Jerry Hey與其率領的管樂組，是流行音樂界的標竿，像這段他跟著Quincy Jones到日本武道館的演出，旁邊的管樂組都是日本東京愛樂的團員與當地的日本籍樂手，這其實就跟「技術轉移」一樣的概念，現在你也可以理解為何J-Pop的管樂組都大量愛用且這麼好聽了吧？
後來角松敏生也親邀Jerry Hey團隊到日本去錄音
上面的影片就是他們在排練錄製下面這首《Sea Line》的珍貴現場目擊影片
因為Quincy Jones本身也是小號手出身，所以他視為左右手又能吹高音又能即興得很對味又能帶團又能編曲的Jerry Heys，自然能大展長才，他的管樂編寫真的是教科書等級的，聽聽前面的多部影片就可以知道，其他知名製作人如David Foster、Toto樂團的團員等等都是樂手與編曲出身，自然也樂於跟最頂尖的Jerry Hey Horns合作囉！
管樂組聲部不但是「旋律」上的第二部對位，也是「和聲」上的一部分，更是「節奏」上不可或缺的一環，音樂三要素在Jerry Hey Horns上真的是非常完整，對任何音樂都是加分，以後有機會再介紹更多名作
連後輩DJ Cassidy要重現那個年代的Groove音樂精髓時，都還是找Jerry Hey來編寫吹奏管樂聲部，連超級Groovy的長號即興都是他吹的呢！
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