調性內順階和絃的和絃對應音階 - 為什麼爵士樂的學習會有Chord Scales的出現?以及正確的運用方式而非死背硬記

文 / 謝啟彬


為何會有Chord Scale的原因在此文中,Chord Scale = Chord Tones + Diatonic Notes (Diatonic Tensions)

所以和絃對應音階的記法以相對位置來說,比較好是這樣記:1-3-5-7然後2(9)-4(11)-6(13),裡頭的升降變化,就正好能用西洋音樂中古代的調式(Modes)來對應

而這跟真正的調式音樂(Modal Music)不同,不過現代音樂都已經大量混用,所以有的人搞懂了,有的人更迷惑了,就是因為切入的邏輯沒有一開始就被「帶對」

譬如說Dorian調式的曲子,其實就是Dorian色彩的和絃加上旋律的組合,這是小調感覺的其中一種(譬如中世紀文藝復興時期的歌謠),或是黑人音樂的Funk/R&B當中也很常見(參見啟彬老師的「旋律篇」章節)

而在調性音樂裡頭講Dorian音階用在IIm7上,則是Chord Scale的概念,不是Modal的概念,我們只是借那個“古名”而已,因為Dorian假設是Dm7,那就是D-E-F-G-A-B-C,用老師前面講的那就是1-3-5-7為D-F-A-C,即為和絃音,E-G-B為9-11-13,即為延伸音,也就是調性內音,也是音階音,所以Dm7 = D Dorian是這樣來的,關鍵在於用Chord Scale會比較快讓你找到延伸音(Tensions),所以爵士樂老師也都常用,但誤用的更多,也會有副作用...

結果現在很多人都直接看以「Dm7 = Dorian」作為結論,沒有推演的過程,變成一個蘿蔔一個坑的概念,結果當然就永遠都記不起來,而書籍教材或網路影片經常都是集成式或比較式的舉比較多音階,數量一多對很多人來講就超量,他也就放空或當機了,這才是真正的問題

在調性音樂裡頭講Dorian音階用在IIm7上,則是Chord Scale的概念,不是Modal的概念,我們只是借那個“古名”而已,因為Dorian假設是Dm7,那就是D-E-F-G-A-B-C,用老師前面講的那就是1-3-5-7為D-F-A-C,即為和絃音,E-G-B為9-11-13,即為延伸音,也就是調性內音,也是音階音,所以Dm7 = D Dorian是這樣來的

結果現在很多人都直接以上一段最後一句作為結論,沒有推演的過程,變成一個蘿蔔一個坑、「看到哪種和絃就演奏哪個音階」的「套用」概念,結果當然就永遠都記不起來,而書籍教材或網路影片經常都是集成式或比較式的舉比較多音階,數量一多對很多人來講就超量,他也就放空或當機了,這才是真正的問題

要回到調性(Tonality)中就會知道m7和絃有三種,IIm7、IIIm7、VIm7,再次把握啟彬老師講的原則「先1-3-5-7再2-4-6」就可以很輕易理解為何IIm7是Dorian、IIIm7是Phrygian、VIm7是Aeolian?而不是凡是m7都是Dorian

而如果學生還沒有學到Secondary Dominant Chord跟Related IIm7(b5)時,他也會一直以為曲子在轉調,所以才說需要聽老師的話循序漸進慢慢累積與消化吸收,音樂真的用「查表」的就能做,那我們都不用練習了,人人都是大師

這是Chord Scales in Tonal Music,不是Modal Music,Modal Music是另外的章節,指可能會有一到兩個以上的Modal Scales和絃與旋律組成

而Modal Interchange也不是調式音樂,只是跟其他同根音的不同樣態音階借和絃的一個和聲技法而已,即便這個籃子還不小,但它們也不是調式音樂,只是名字看起來跟調式(Modal)一樣

我只是要解釋Chord Scales的原理而已,當然Chord Scales也不只那些借用古名的音階,還有一些變化型或另取新名(另存新檔)的,也不要忘記,我們學這些的時候通常都只有學C調的,當移到別的調時很多人就會卡住,也是需要克服的

至於副屬和絃與SDM和絃類的和絃對應音階,老師上課時會循序漸進地教,在延伸閱讀中也有多篇累積的文章,但還是強調,「看過」是根本沒用的,你要知道怎麼用?怎樣用得好?才行







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