我們不因知道富田惠一是米希亞（Misia）《Everything》的編曲人或KIRINJI的提攜者就滿足 - 當注意力只放在歌唱旋律上或歌詞上，或是所謂常見的「哈日」「哈韓」「偏聽」「粉絲聽法」，你就聽不到背後音樂怎樣在運行？

文 / 謝啟彬

帶聽力團班學生認識與學習富田惠一作曲與編曲的《香りと影》副歌段落，解釋了什麼是SubV9b5(#5)的聲音，以及SubV7（bII7）的原理，學生應該要直接在樂器上操作，而非用「看」的，因為用看的第一個會看不懂，第二個是會被音程度數與同音異名等「一樣是用看的」的視譜習慣誤導

另外一個衍生出來的狀況就是，吉他手在自身樂器的指板上還不夠熟悉時，通常會只有基本和絃的按法位置可以選用（就是剛開始學民謠吉他自彈自唱時的程度），譬如G7會，但是Db7就需要去查一下和絃指法表之類的工具，然而其實兩者是同一個和絃只是不同根音而已（上聲部兩個音都是該和絃的3音與b7音，先取這概念）

所以這就是想認真學音樂的人需要定期跟老師上課的緣故，因為只有靠自己有限的音樂知識與樂器技術，你就碰觸不到更上一層的音樂知識與樂器技術，這是法則

譬如前面講的G7跟Db7其實是所謂互為代理的屬七和絃一樣，知道這個比你知道這個技術叫不同的各種名詞，還要重要！（降二代五、三全音代理屬和絃、德國增六和絃[有限制]、法國增六和絃[有限制]、SubV7....等等）

理解和絃進行都是一組一組的，會比只知道單一和絃然後死記硬背他的原理與功能還要好，譬如Dm7-Db7-CMaj7就是Dm7-G7-CMaj7，這種用法在實際音樂上很常見，只是因為之前你的注意力在歌唱旋律上或歌詞上，或是古典樂常見的繁雜技巧，或是所謂常見的「哈日」「哈韓」「偏聽」「粉絲聽法」，你就聽不到背後音樂怎樣在運行