文 / 謝啟彬
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經常會有同學會問說：老師，那個你教的什麼句子如果用在什麼和絃上，好像會有一個音或幾個音撞到？那請問這樣還可以嗎？謹簡答如下，因為之前講過不少類似的觀念導正：
1. 所謂撞到是你“明知故撞”，譬如和絃長音不動，即興的句子的那個（些）所謂衝突音也長音不動，這樣才叫明顯撞到，要不然兩者都在動的狀況下（和絃有節奏上的comping、旋律也有節奏與出現時機），這樣問就變成是紙上談兵的概念，想成垂直或平面狀態了
2. 不管是IVm、IVm6、IVmMaj7或IVmMaj9，或是延伸的bVII7、bVII9、bVII9#11、bVII13#11，或是有同學問可否直接想一組IVm7-bVII7或是單純IVm7？就要看即興者的智慧，有時候還會前後組合，有時會先現或延後出現，最根本的應該就是「大變小」跟「共同音」的對比原則守住，通常就是好句子，不是直接這句硬套等同那句，那就表示你沒有用耳朵
3. 整個的解決趨向性也很重要，也就是動態的，譬如有些同學問說如果用IVm的「Cry Me A River」（2-1-5-b3-2-1）如果放到V7b9上「可不可以」？因為會變成1-b7-4-b9-1-b7，這時候那個4在聽覺上只有不到一秒的時間，這個因素要考慮進去就沒問題，如果你是故意拉長音或故意去撞才有可能，但即便如此，因為解決趨性性的問題，在聽覺上（而非視覺上）是Fm/G，就等於是FMaj7 - Fm/G - CMaj7這樣而已，真的是小事
4. 而此文章與影片所拍的跟教的，更是屬於“萬能鑰匙句”的概念：IVm (2-1-4-b3-2-1) = bVII7 (6-5-1-b7-6-5) = V7#9b9 (1-b7-#9-b9-1-b7)這句就更不費力，這才是介紹此句的核心價值，四兩撥千斤，但因為你要即興，所以自然不能偷懶想說「反正我都只用這句就好就夠了」，這也是需要正向積極思考的
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5. 其實最好的做法，還是多參考前人做過的「漂亮句」，像我就做過這種功課：Eb大調的Standard同樣地方的我整理了26句，Ab大調的Standard同樣地方的我整理了17句，即便我沒有逐句解說，但我相信同學們如果自己去試試看，就會發現他們都在老師拍的影片概念，以及前3點中了
總之，這意思就是提醒大家腦筋要靈活，即興跟作曲還是有點不一樣，一個是稍縱即逝，一個是會永久保存（老師另有一篇文章在講要小心注意IVm跟IVm7的差別的），但是如果過度想成紙上談兵“二次元思考”，就會矯枉過正，我明白同學們只是要確認，但是要記得本文講的原則，而我個人的練法比較土法煉鋼：26+17=43句我都有確實練好並能活用，這些問題也就迎刃而解囉！
最後回歸文章最前面的疑問，並突破盲點：如果句子裡頭有一個音是所謂“撞到”的，那背音階不是更多“撞到”的音嗎？譬如4音或是所謂m7或Dom7上的大7音等等，那都是一瞬間的片刻，也是以整體解決趨向性為主，爵士樂即興的半音法則中，有很多也是趨近音或是夾擊音的概念，所以還是學「句子」（Phrases），先臨摹再變化出自己的手法為要，不要因假設太多而忽略節奏（時間）要素
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