這就是所謂的Japanese City Pop年代，但當時八〇年代的J-POP不是每首都是所謂的City Pop - 日劇「極度不妥！」（不適切にもほどがある!）所呈現「昭和」世代PK「令和」世代的笑中帶淚
文 / 謝啟彬
Netflix 上的TBS日劇「不適切にもほどがある!」（極度不妥！），男主角阿部貞夫跟編劇宮藤官九郎原來是同一個樂團的團員，這部穿越劇看了蠻感動，講昭和時代人跟令和時代人之間的衝突與理解，可能我真的是相當於日本昭和時代晚期出生的台灣人，當時台灣就是跟著日本潮流走，所以裡頭講的很多當時流行的日本文化，我很有感
從任天堂紅白機到錄音帶隨身聽到VHS錄影帶、電視節目到日本偶像到體罰...然後在此劇裡頭令和時代的日本，也因凡事“政治正確”而過度小心翼翼綁手綁腳，動不動就被投訴或是網路公審炎上之類的，這種差異化是真的蠻有趣的
裡頭演女兒的演員河合優實真的演得很好，從仿中森明菜、松田聖子的髮型到太妹學生服打扮與講話方式，一路演到九〇年代的造型髮型化妝，還有仿近藤真彥的飆車族，那些摩托車流行文化，以及所謂泡沫經濟的時代，真的拍得蠻復古的，裡頭也有幾首歌譬如杏里的《I Can't Stop The Loneliness》、小林明子的《恋におちて -Fall in love-》（也是當時TBS電視台家喻戶曉熱門日劇的主題曲），出現的巧妙時機都讓我笑了出來
還有唱那些昭和的老歌，然後令和的大家在那邊審查歌詞都“極度不妥”（就是本劇劇名）、大男人主義啦、歧視物化女性啦、讚頌不倫啦、聽起來像性騷擾啦...之類的，而現在就好像一直在XX自助餐之類的，沒事就覺得會冒犯到誰，也是有種嘲諷的意味，不會過於說教，描述在經濟很好的昭和後期，大家紙醉金迷所以各種觀念都很開放
令和時代則因為講求「多元性」（Diversity），反而連綜藝節目主持人講什麼，下一段就得道歉因為會有性暗示、語氣輕挑等等，他說我只不過是形容吃麵跟喝酒時的形容詞而已，這樣也不行喔？工作人員說因為會被投訴，主持人說他們自己要想歪的啊...看了真的是很有既視感，在台灣網路世代也是一樣，我看不爽不開心就可以說你不對...在美國叫做Cancel Culture
另兩位女演員仲里依紗與吉田羊，前者上次挑大樑是演鈴木亮平「東京MER」裡的醫師老婆，後者更爲資深，我上次看她演出是在福山雅治的「全盲搜查官」，跟大泉洋也是若即若離的一對刑警，她們都演得很好
中間那段跟訂做西裝有關的劇情，非常催淚，也跟日本的天災有關，親情與愛情的羈絆都描寫得很流暢，支線如原來是現代講求平等權益的女性主義社會學家，在昭和時代實際住過一段時間後，才發現不能以偏概全，很多事情跟媒體上鏡頭前呈現得不一樣，也是不錯的剪輯 - 對，劇中很多在時代上跳接的對比式鏡頭，觀眾就很好懂
然後每集到片尾或甚至中後段就會放一段歌舞劇的橋段進來，我的感覺是編劇宮藤官九郎想要藉由歌詞、演唱與舞蹈，沖淡一些說教感（大部分的日劇特色其實就是出了名的說教感 ^^），編舞的是宮藤的太太，那些歌我聽起來好像日本廣告歌，也有各種時代的曲風，有種日本獨特的喜感
配樂有一段是用Wurlitzer電鋼琴配上鼓與貝斯的合奏，強調那種復古浪漫風，我個人還蠻喜歡的，三位配樂作曲家末廣健一郎、MAYUKO、宗形勇輝，都刻意去用1986年那時候的樂器音色、編曲特色與和聲手法來創作，甚為有趣
這是整張原聲帶，值得一聽：
至於時間旅行的合理性與連貫性，就不要太計較，這不是硬蕊科幻片，大概把此劇的概念想成哆啦a夢+回到未來的設定就可以了，除了劇中多次提到1985年推出的「回到未來」電影外，有個場景是昭和時代的一位學長演員，還真的去主角家裡的壁櫥（我們小時候都跟著阿媽叫“燙素”）跟書桌抽屜大喊找時光機，因為那真的是“小叮噹”哆啦a夢陪伴我們長大的記憶啊！不過最後一集最後一幕有揭露那些廁所的時光隧道圓洞是怎麼來的呦？
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