Patax的“火力展示”就是把這些拉丁裔美國樂手的根源徹底展現出來，也告訴我們所謂黑人音樂或美國流行音樂譬如Michael Jackson的音樂中，拉丁美洲音樂的基因一樣不可或缺

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文 / 謝啟彬


實在是很誇張，Patax的“火力展示”就是把這些拉丁裔美國樂手的根源徹底展現出來，也告訴我們所謂黑人音樂或美國流行音樂中，拉丁美洲音樂的基因一樣不可或缺，譬如裡頭都是西班牙拉丁類型如非洲古巴樂（Afro-Cuban Music、在美國紐約稱為Salsa）、非洲加勒比海樂（Afro Caribbean Music）、佛朗明哥音樂（Flamenco Music）的深層血脈基礎，而前兩者的DNA中，非洲黑奴的影響來源顯而易見，而後者則是西班牙音樂加上吉普賽音樂文化加上阿拉伯音樂文化的融合...


然後每位樂手的爵士即興功力都極強，合奏能力都極高，所謂的爵士即興功力極強，意思就是表示他們充分吸收了六〇年代的Straightahead Jazz聲響與技法（所謂Modern Jazz），這才是真正的「致敬」（Tribute），而且其實每位音樂家不只血源，甚至音樂掌控能力都是「混血」（Mixed，biracial甚至triracial以上）的，像Funk、Fusion甚至Hip-Hop，都是有歷史與交互關聯性的，只是從字面上你以為是切開的


如果我們在所謂的華語地區，對這些音樂的認識都是靠文字與名詞去解讀（譬如什麼是「Guaguancó」？我不要看到“又”一篇所謂的論文，我要看到你演奏給我看啊！啟彬與凱雅一直在強調這個，前者用抄書爬梳資料即可取得，其實技術上與時間上還是比真的會跟懂還簡單且短），那我們真的就是一直帶著偏見去看待所有音樂

我覺得即便現在我們沒有在大學教課了，但是過去十幾年所累積的，是即便離開校園了，仍然持續著這樣的好習慣 - 要說到做到，然後要給學生真正什麼是正確的東西，而不是「拾人牙慧」「搬板凳嗑瓜子」討論誰又得什麼獎又上新聞或是賺多少錢誰有多少爭議...


簡單講一句：Michael Jackson原版的音樂作曲、編曲、製作，在老師們解析之後，才發覺如此有深度，要確實掌握也那麼不容易，遑論這種我常戲稱為“高難度編曲”的音樂致敬了（我剛跟凱雅老師開玩笑說這種在台灣大概很難得獎或得到補助，因為重點在連評審都搞不清楚這啥鬼或自己也不會了...）

你說很多人都聲稱被Michael Jackson啟發，但怎感覺音樂上沒有這些味道，或是到達這樣的程度或高度？那就取決於你願意花多少時間精力去深層學習了，像我舉的這例子，那個深度就跟海洋一樣，但在比較像淺池塘的台灣是不討論這些的，大家討論能賺到錢或名利比較重要

古典人認為這是打擊組的事，爵士人認為這是拉丁人的事，流行人認為這太冷門或太細可以先跳過不學






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