大眾爵士樂欣賞講堂 - 爵士樂的最佳入門殿堂

2019年5月25日 星期六

教學愈久,就必須要讓學生明白「心有餘而力不足」的事實是存在的

 
文 / 謝啟彬


「請你從現在開始,放下樂器不要再彈,到下課為止,好嗎?」
這位還是大學生的男學生,其實還是個孩子,開始擦眼淚
不明就裡單看文字的,一定又要說:「果然啟彬老師很兇」

其實不是的,而是我也很無力,因為這是團體班
還有其他同學,也繳了學費來上課,而且
我是每週一路趕,趕到台南來上課,每堂課,我都超時
每位學生,我都認真再三叮嚀

連網路上的學生一整個觀念錯誤問了作繭自縛的問題
因為我有開課,所以要耐心回答,還得拍影片給他們
我的學生,不是只有你,或是你們看到的那些而已

因為這位學生,我每週最後的一堂課仍然多花了很多時間
因為我不希望其他兩位學生覺得自己的學費
被浪費在陪同學練習基本拍子的穩固上
所以,我回家的時間又晚了,而且,帶著的中餐又來不及吃


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2019年5月24日 星期五

古典樂環境出身的音樂人,在學習爵士樂時很容易遇到的幾個問題

 
文 / 謝啟彬


古典樂環境出身的音樂人,在學習爵士樂時很容易遇到的幾個問題

因為一直以來實在遇到太多這樣的狀況,其他非古典出身的爵士樂手或老師也經常搞不清楚,為何會發生這樣的狀況?所以繼續提筆寫下,請大家「細細閱讀反芻」:

1. 無法適應太多的臨時升降記號出現在同一首曲子中

原因:因為調性的緣故,而且原來比較習慣的音樂風格中,都只是當成半音與經過音處理,所以降記號Key就恆為降記號處理、升記號Key就恆為升記號處理,或是旋律上行是升,旋律下行是降或還原

但在爵士樂的旋律中,有很多是像這樣的

D7 —> F#-Eb-D-C-B:古典樂手會無法習慣,認為為何不能將Eb想為D#?其實你要想成什麼都OK,但重點是你要知道那個音是D7的b9,所以在爵士和絃記法上會寫成D7b9,或演奏時會運用這樣的句子來建構即興等。重點是這其實是巴哈的句子,在二聲部創意曲第四號一開頭,以及其他鍵盤曲或器樂曲中都很多,爵士樂中的Bebop時代樂手則是直接跟巴哈取經的,詳情請見「和聲篇」



另外像是上調下半與進階應用Bebop手法,都是古典音樂人需要克服的難關,譬如要去G這個音,古典樂手比較習慣的是像國歌那樣的「E-A-G-F#-G」,而爵士樂手則得習慣「E-A-Ab-F#-G」或「E-A-F-F#-G」這樣的句型




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2019年5月23日 星期四

啟彬老師的PressPlay線上音樂學校,更早加入、加入愈久,你就學到更多、也學得愈好!

 

「現在加入會趕不上進度嗎?」
「一點也不會!現在正需要你的加入!」

正如當初想要發展這個
「線上音樂學校」時就已經強調的
PressPlay的設計不是幾期就結束換一批人的概念
那在實體課程上叫「密集班」、「衝刺班」
這我也做過很多,教過太多學生要出國深造
或投入專業領域的,如流行音樂圈與爵士樂創作表演

但是如果你看了很多啟彬老師
在教學網粉絲頁上的學生練習影片
你就會發現到其實實體課程是以「時段」為主
而不是以程度為主,換句話說,一定會有進度
但是重點是老師如何用豐富的經驗帶領大家
一起把程度與進度拉近?也開始一起合奏、切磋等等



所以同樣的概念,我們發展到網路、線上
「你更早加入」、「你加入愈久」
你就學到更多、也學得愈好

這就是為何只有實際訂閱的學員才能感受到
「哇!這樣的進度我OK」
而且可以問比較技術性的學習問題甚至困擾解惑
但不是順應學生的進度,因為你可能會怠惰
也可能會好高騖遠,以至於基礎沒打好
這也不是訂定崇高的目標,寫很多華麗的課綱
結果到頭來你發現學到的不多,甚至更空虛


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2019年5月20日 星期一

「玻璃心」與「抗壓性」 - 不是每個音樂人都會想跟我一樣,為了要達到某種理想,願意彎下腰去學跟音樂無關的事

 
文 / 謝啟彬



週六晚上,睡前來聊聊「玻璃心」這件事,其實我想用台語的“冰的”(「翻桌」)比較傳神

我的年紀比我教過的絕大多數學生,大概虛長個幾歲

早些年剛回國,有很多理想想實現,因為我在推廣的科目原本就是冷門藝術,所以基本上是學生選我,而不是我選學生

但個性上,老實說奇怪的也很多,我也出身古典,明白音樂人、藝術人很多時候,的確也跟常人不太一樣,尤其爵士類的,我想包括我自己在內,都有股叛逆與偏執的氣質在

問題在於很多想法我想這樣做,但是有些學生不想照我的方式做,這中間產生過太多的衝突,在此就不細表,也都不是什麼愉快的經驗,但我卻學到很多跟人相處的眉眉角角,以及更快看出一個人值不值得信任

我曾遇過為了要說服非常有主見、主觀意識很強的學生,要他一起跟大家同步調做事或體諒別人,跟他講了五個小時的電話,結果是徒勞無功


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