2018年10月13日 星期六

採譜抓歌的終極目標不是分析,而是能照著大師的語氣同步

 
文 / 謝啟彬




這才是採譜的終極目標

1. 抓起來 2. 練起來 3. 揣摩大師的語氣與句法,甚至各種Rubato(彈性速度)

至於是不是一定要寫譜寫得很完整正確?其實因人而異,你也可以一句一句憑記憶覆頌,只是耳朵得培養得更好,但是最後能跟著演奏,彷彿大師上身,那才是重點

採譜當下已經是個磨練與學習,模仿的時候又是另一個

前者練耳力與理解力,後者增強技巧能力


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2018年10月12日 星期五

補足對當代音樂「經典」的認知,除了上課、參加講座講堂工作坊、看書...你還可以這樣自我充實

 
文 / 謝啟彬


各位同學晚安:

凱雅老師最近跟我提到很多遍,就是新生代的同學們,在學習經典的過程中,常會不知道什麼是經典的狀況,我的新學生們也都會有這種困擾

因為網路太發達,結果重要的資訊反而被淹沒,大家都以為方便、看過就是懂了,沒看過的就算無緣,結果很多該知道的人事物,都需要老師們不斷地補充

其實同學們只要再主動一些,就能解決這問題,而不需要靠老師從零開始

爵士樂的部分,你可以參考「爵士DNA」一書

爵士樂與其他所有相關音樂如拉丁樂、黑樂的部分,你可以參考「36堂課」系列兩本書,裡頭很多該靜下心來反覆聆聽與學習的資料,不只是譜例與練習而已

當然,這些都還不夠,所以你可以到啟彬與凱雅的爵士棧上去找,請善用「關鍵字」與「棧內搜尋」功能,老師上課提到的名字,譬如Michael Jackson,為何不試著棧內搜尋看看?

兩位老師已經寫了華文世界最豐富的當代音樂資料庫,好物,不用嗎?


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尋找爵士即興中的寶藏 - 自己專輯的創作、為人跨刀的精彩即興、名句巧妙引用

 
文/張凱雅


 

上一篇文章所介紹的爵士即興寶藏是「前奏」與「特定聲響」,接下來則介紹三種不同而易於辨認的演奏形態:一為爵士音樂家本人將其創作樂曲,演奏得精彩無比,連同其中的即興部份,都是被許多樂迷、樂手認定的經典專輯錄音。二是參加別人專輯的錄音、或演奏別人的作品,裡頭的即興超讚到別無分號的。三呢?還有一種專愛引用兒歌、古典名曲、進行曲、民謠等著名樂段的即興方式,許多爵士樂手都有這番信手捻來的功力喔!

先來尋找這些音樂家自己的著名作品專輯吧!有不少爵士樂手除了擁有高超的演奏技術以外,他們的作曲能力與貢獻是無法遺漏不談的。例如:鋼琴家比爾艾文斯(Bill Evans)的許多專輯,應該是喜愛爵士音樂的朋友們較不陌生的。他的幾首著名創作《Very Early》、《Waltz For Debby》、《Time Remembered》等當中的即興句法與作曲手法,已經是無人可否認的佳作。尤其像三度音程變化、Drop2與Drop2&4的和聲、以三個音為主的左手和聲配置等,這些可貴的技術都是他即興時的著名招式喔!


鋼琴怪傑瑟隆尼斯孟克(Thelonious Monk)行為舉止雖有些怪,但他的演奏風格與作品,的確強烈地影響著眾多的音樂家,其名作有《Straight No Chaser》、《Ruby My Dear》、《I Mean You》等,樂曲當中的大小二度和聲與全音音階(Whole Tone Scale)的使用,是他著名的兩項「招牌」聲響。而鋼琴家麥考伊泰納(MyCoy Tyner)的作品專輯「The Real McCoy」,則是四度和聲作曲與即興的經典結合。契柯利亞(Chick Corea)許多知名的作品如《Friends》、《Spain》、《Armando's Rhumba》等,皆是以他的即興為最經典。

以上提到的幾位鋼琴家,都早已確立了他們的演奏手法,所以當各位稍微了解了他們的演奏特色後,再次聆聽專輯時,是相當容易就能辨認出誰是誰的。另外薩克斯風手韋恩蕭特(Wayne Shorter)的作曲貢獻是人人稱許的,他的作品裡常有出乎意料的和絃排列、複雜的和絃進行中卻又有一條簡潔優雅的主旋律在引領 ,所以往往讓即興者時而“撞壁”時而驚喜。另一位薩克斯風大師喬韓德森(Joe Henderson)則以Major7#11和絃的創作與即興聞名,著名樂曲如《Inner Urge》、《Black Narcissus》等。


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記得你剛開始好好學音樂的時候

 
文 / 謝啟彬


週二晚上的黑樂主題團班也持續了一年多囉!盡可能地堅持下去,學過的曲目已經不少,都是很棒的R&B、Soul、Funk、Groove經典



雖然學員多有更迭,但是堅持下去的,還是一直在學習好東西著呢!



我想起幾年前,當時爵士原力黑樂團剛成軍,並首度在Live House表演時,也有熱愛黑樂的樂手特別跑來看,還記得其中一位在音樂會後對我欲言又止

但其實我知道他想說什麼,他想告訴我哪裡還可以更好,有他的看法




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