關於Groove的種種,這本全都有!

2018年4月24日 星期二

爵士樂,本來就是這個框架 - 認識當代流行音樂最好的起點在這裡

 
文 / 謝啟彬


很多人會說「啟彬與凱雅“除了介紹爵士樂”,還會介紹很多其他的流行音樂」

但是這句話有失精準,因為

1. 介紹爵士樂,勢必要連同時發生的音樂型態一起介紹,才有辦法理解其意義,因為爵士樂是玩法,很多音樂型態是元素(爵士樂本身當然也有很多時代與音樂上的特色元素)

2. 不了解這樣的基礎,硬要切割,譬如爵士跟古典分開、爵士跟節奏藍調分開、爵士與搖滾分開、爵士跟嘻哈分開...結果就是「懂」爵士樂的人只會愈來愈少,爵士樂的面貌反而愈來愈模糊甚至消失

3. 但是古典、節奏藍調、搖滾、嘻哈...如果都只是本位主義地不想進一步探索發展歷程與可能性,一樣到一個程度自己就會卡住


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2018年4月21日 星期六

從江敬業老師的好文看大人學音樂常遇見的矛盾 - 欣賞跟操作之間的落差

 
文 / 謝啟彬


大學學長的文章寫得太好了,一針見血而且道破很多人的盲點

仔細想想你的四周,是否不少這樣的人?這也是我多年來,會很清楚將「學習音樂欣賞」跟「學習音樂操作」分際開來的主要原因

我曾遇過很多學生想學習,說得頭頭是道,但是卻付出不夠,也有的學生,把喜好、收藏跟成就感三件事混為一談,譬如買了偶像用的吉他、效果器、樂器器材等,就表示離偶像距離近一點,或是看電影動漫網路有相關音樂的資訊,認為有收集那些景點或是劇情道具,就是更接近了他想像中的音樂世界

但其實沒有,這不需要老師或別人去打臉,很多時候只是不願戳破“狂熱的假象“而已

或正面一點來看,如果你是大人,那麼在藝術學習的道路上,是否也會落入這樣的盲點中呢?時間、精神、體力都是可以調配的,但心態與“面子”很不容易,就因為是成人了,這時候就需要隨時自我反省,避免重蹈覆轍,效率不彰,最後夢想仍是夢一場

我們在當代音樂的領域,教的幾乎都是成年人學生,所以讀學長的教學筆記,特別有感觸~

有經驗的藝術教師,不管在什麼領域,都會有相通的道理可以分享



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爵士與放克、流行與拉丁鍵盤的當家一哥-喬治杜克的音樂作品與演奏風格解析(講堂講義大綱)

 
講師:謝啟彬.張凱雅(www.chipinkaiyajazz.com


一、George Duke的生平

來自舊金山地區,學生時代學習古典音樂,也攻讀作曲取得碩士學位,在校時即參加爵士樂團演出,跟知名歌手Al Jarreau組成樂團,所以兩人為忘年之交,交情匪淺

1969年透過收音機聽到法國爵士小提琴家Jean-Luc Ponty(也是古典出身)的音樂,幾經聯繫終於有機會合作錄音,以下四張專輯絕對不可錯過!為體驗六〇~七〇年融合爵士樂的經典作品:

Live at Donte’s (1969)
The Jean-Luc Ponty Experience with the George Duke Trio (1969)
Electric Connection (1969)
King Kong: Jean-Luc Ponty Plays the Music of Frank Zappa (1970)

兩人與樂團在Jazz Pub演出時,被台下的Frank Zappa相中(以前衛實驗創意爵士搖滾...著稱),力邀兩人同時入團,展開歐美巡迴(播放影片感受當時的音樂氛圍)

整個七〇年代大多擔任知名爵士音樂家如Sonny Rollins、Cannonball Adderley、Dee Dee Bridgewater等人的Sideman,但七〇年代後期的巴西音樂元素融入,是為彼時的Fusion Jazz代表人物,尤以與Airto Moreira/Flora Purim打擊樂手歌手夫妻檔與作曲家暨打擊樂手Milton Nascimento的「Brazilian Love Affair」最是經典,將爵士與森巴與放克音樂完美融合!

《Brazilian Love Affair》、《Cravo e Canela》…

二、在流行樂界擔任編曲、鍵盤手與製作人

合作過之藝人不計其數,不管是Session Work或是Producer的工作,在好萊塢立下A咖響亮名聲 – Michael Jackson、Al Jarreau、the Pointer Sisters、Barry Manilow 、Smokey Robinson、Gladys Knight、Anita Baker…

自己也有一首打入流行榜的金曲《Sweet Baby》(與Stanley Clarke合作),從中可窺知八〇年代流行音樂風格與經典風格




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2018年4月15日 星期日

Bill Evans之《All The Things You Are》採譜分析

 
分析 – 張凱雅/採譜.整理 – 謝啟彬



今天讓我們來看看鋼琴家Bill Evans,如何在Jerome Kern的經典曲《All The Things You Are》中展現他的超凡即興,這是一首非常基本的曲子,大家都要會才行。錄音的版本可由單片之「Bill Evans Trio At Shelly's Manne-Hole」(Riverside OJCCD 263-2),或其「The Complete Riverside Recordings」(Riverside 12RCD 018-2)十二片套裝中之第11片找到。

先來看一下曲子本身:


這首36小節的經典曲有趣在於大小調和聲的互換,以及分段轉調的過程,先看到A1段,由降A大調的VIm7開始,到了第二行,其IVMaj7同時也是C大調的調式轉換和絃(Modal Interchange)降IIMaj7,像這種〝雙重國籍〞的和絃在爵士樂裡被稱為「樞軸和絃」(Pivot Chord),有轉調的功能,所以到了第二行就變成了C大調。接下來A2段所發生的,是不是一模一樣呢?只是整組上移五度而已。至於IIm7-V7或IIm7b5-V7b9,都只是相關IIm(Interpolated IIm)的應用,並調式互換而已。

值得一提的是由第2到3、第10到11小節的進行,看來好像是II-V,但因不符合和聲節奏(Harmonic Rhythm),所以在原始的分析裡是不能算做II-V的,但是到了音樂家手裡,有時可以當作是一種浮動(shifting)的技巧。


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