有關國際爵士音樂家巡迴演出的一些檯面下不為人知的事

文 / 謝啟彬

有關國際爵士音樂家巡迴演出的一些檯面下不為人知的事（正好有網友問起就順便回答） -

以我自己辦國際活動的的經驗，加上在國際上走跳的經歷，其實這年頭不要太相信官網，官網經常會是最後放上去或事後補上的紀錄而已

很多時候音樂家的經紀人或自己，會在亞洲的某地區先接到演出，然後會開始累積場次，或是前後有不同地區的場次，然後開始向其他地區各單位“兜售”

有時候甚至會降價，但是要保密，只為了要填滿行程為上。也有跟同一地區不同單位兜售推銷的，其實是在“比價”，或哄抬一家看另一家出價如何？這都是檯面下的事，但我自己也遇過很多了

所以也經常會出現原本“謠傳”的，最後會因為價格條件談不攏而取消，或是某些單位會好大喜功先“爆料”，但其實還沒確認，最後也可能別地區出價條件較高或時間較適合，就放棄原本謠傳的地區了

跟我們上課比較像是找「按摩師傅」或「推拿師」 - 看書、上網、看文章終究都不如跟老師面對面上課來得有效

文 / 謝啟彬

不可否認的是：受到爵士樂影響的和絃進行與和聲配置，真的對大多數學習者而言，是很難聽出正確聲響的

像是R&B、Soul或甚至所謂Neo-Soul，其實就是Jazz裏頭發展出來的和絃配置，造成一種更華麗且深邃的效果

其實浪漫派之後的古典音樂也是，但這不是主題，而且很容易失焦，所以先跳過不談

但是像這種受過Bossa Nova的「Jazz融合Samba」運動影響的巴西風音樂（我覺得叫它什麼Jazz Samba之類的名詞其實沒有意義，因為就已經存在於音樂中了，沒有必要再多講一種名詞），真的和絃就會比較多延伸音、變化音，或是和絃疊和絃的特色

而仍然不可忘記的是，他們都還是調性音樂，不是調式音樂，也不是多調性（式）音樂或無調性音樂，貝斯的進行與和絃連結還是調性音樂的框架

個性對了，在什麼領域都會成為領頭羊 - Herbie Hancock不是一開始就爵士或放克很厲害的

文 / 謝啟彬

不要忘記Herbie Hancock是21歲才開始爵士樂的
在那之前他專注的是古典音樂，是個頗具天份的少年古典鋼琴家
在他的「Complete Blue Note 60's Session」套裝裡頭的訪談
他也提到，很多人以為他創作了《Cantaloupe Island》
或是《Chameleon》，就認為他從小聽Funk音樂長大
但他說他是到了六〇年代，才深受Sly and the Family Stone啟發
從古典、搖滾、爵士，然後才開始探索Funk的

人氣「忘形流」簡報講師張忘形為「啟彬老師行動教室：36堂課即興解密–和聲篇」所寫的感動推薦

終於遇到另一位老學生，也是幫啟彬老師的「和聲篇」寫推薦序的簡報達人、人氣講師張忘形！因為忘形原名張凱翔，所以張凱雅老師總是說凱翔是他弟弟 ^^ 一路從學生時代到他後來就業也邀請啟彬老師演講，以及轉換跑道後還是繼續來參與大眾爵士樂欣賞講堂，現在對忘形起飛翱翔的職涯，是真心的祝福～

---

張忘形 / 人氣「忘形流」簡報講師、網路名人

當時認識啟彬與凱雅老師，應該算是個誤會。

以前總夢想著自己可以站在台上，成為全場焦點，演奏那些厲害的歌。於是我高中的時候加入熱音社，也因為我是貝斯手，總覺得聽某些日本的貝斯手演奏很炫。例如以前聽到Casiopea還有T-Square的時候，讓我好有衝動想把貝斯的Solo練成跟他們一樣。

直到我在實踐大學聽到了兩位老師的課，我才知道原來我覺得超炫的那些音樂，居然是從黑人的Blues演變而來。而我喜歡的那種音樂，居然跟我幾乎不聽的RAP有親戚關係。

當時我驚為天人，才知道自己對於音樂的理解其實非常狹隘。回頭看當時的我，我都想笑當時其實我不是在彈奏樂器，而是在玩『跳舞機』。我完全不知道我為什麼要彈出這個音，我就是去找譜，接著把這個音記起來，跟著音樂瘋狂練習，我告訴自己自己彈的手速很快，每個音都對，還能擺出厲害的pose。

所以我想我當時根本不叫做樂手，而是玩跳舞機，我只是把我在某個時間點該按下的鈕按下去罷了。而當我把兩位老師在大學的課修完，還加入了音樂系的爵士即興合奏技巧課後，我才發現一件很可怕的事。