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有沒有三拍的Bossa Nova？ - 以實際操作與示範證明Bossa Nova的「三在四裡面」或「偶數拍之奇數分句」的律動感，也補充介紹兩首知名的七〇年代巴西“新音樂”創作曲《Cravo E Canela》與《Xibaba》

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文 / 謝啟彬 今天在 國際爵士工作坊 的問答環節中，有學生提問是否存在3/4拍的Bossa Nova？蟻正行義（Yuki Arimasa）老師與我皆認為此類作品極為罕見，幾乎不存在。這恰恰切入主題 - 源自巴西的Bossa Nova確實更富「三在四裡面」或「偶數拍之奇數分句」的律動感，但仍以四拍或大二拍為主。 然而我確實回想起幾首作品，確信凱雅老師也很熟悉——畢竟我們多年鑽研巴西音樂，近期甚至合作過相關互動講座。這段記憶在返家駕車途中浮現腦海。 嚴格來說，並非Bossa Nova本身採用3/4拍（這就像問「是否有3/4拍的House舞曲」一樣，本身就音樂屬性上幾乎很少見），而是泛指採用3/4拍的巴西音樂風格，至少有兩首Samba曲風的歌曲是如此，許多非洲巴西（Afro-Brazilian）融合樂派亦屬此類。 首曲《Cravo E Canela》（丁香與肉荳蔻）出自Milton Nascimento經典專輯《Clube Da Esquina》（街角俱樂部》），眾多爵士、拉丁與融合樂手皆曾翻唱與致敬，我們最初是透過George Duke的版本認識此曲，後來追溯至作曲家本人： 第二首3/4拍（或非洲Afro 6/8拍，不要過度執著於記譜法，能感受得到比較重要）作品是Airto Moreira創作的《Xibaba》（Airto Moreira與Milton Nascimento是七〇年代巴西樂壇兩大巨擘），但我們最初是透過Blue Note唱片公司爵士鋼琴家/作曲家/編曲家製作人 - Duke Pearson的詮釋而熟知，他晚年致力於探索「新聲音」： 今日我確信任何熱愛巴西音樂的人都知曉這兩首曲子，若詢問巴西出生的日裔歌手小野麗莎（Liso Ono，也是蟻正行義老師在洗足學園音樂大學爵士與美國音樂研究所的學生），她必定耳熟能詳。它們雖非爵士標準曲，卻堪稱巴西音樂的經典之作。巴西的音樂風格遠不止Samba與Bossa Nova，而這兩首創作誕生於七〇年代，某種意義上可稱之為「新音樂」。 《Cravo E Canela》與《Xibaba》雖非傳統巴西音樂，卻融合了多元音樂傳統。最初由巴西音樂家創作演繹，隨後風靡全球，至今仍有眾多跨流派音樂人鍾愛並演奏這些作品，也推薦給大家增廣見聞、延伸聆聽耳界！

河野伸為日本TBS與Netflix合作的網路劇「離婚しようよ」（我們離婚吧）配樂中，很多都有黑樂名曲的影子，此劇本身也探討了日本的政治選舉制度與婚姻觀的轉變

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[爵士行動小教室] V7#5(b13) = SubV9 bII9的原理與步驟實戰 - 「降二代五」是個和聲技法的總稱，細節與變化不只一種 （影片）

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這就是所謂的Japanese City Pop年代，但當時八〇年代的J-POP不是每首都是所謂的City Pop - 日劇「極度不妥！」（不適切にもほどがある!）所呈現「昭和」世代PK「令和」世代的笑中帶淚

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「5-1-2-3」是世界上諸多經典歌曲、童謠、流行歌曲、教會詩歌的共同起手式 - 該如何正確練習在和絃進行上即興？也理解即興或創作時，和聲與旋律的「非完全垂直」與「往後面預想」手法

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刻在美國人記憶中的史努比聖誕歌曲《Christmas Time Is Here》 - 該怎樣彈出那種濃濃聖誕節、福音詩歌、爵士樂味道的和絃呢？

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2025年十二月號爵士原力基地日 Masters’ Jam Session - 老師的話與參與者心得

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「特種部隊：母獅」（Special Ops: Lioness）第一季的緊湊與第二季的荒謬 - 從敘利亞到美國到沙烏地阿拉伯到西班牙到阿拉伯聯合大公國到墨西哥到哥斯大黎加到土耳其到伊拉克到伊朗...

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為何爵士薩克斯風大師Sonny Rollins的《How High The Moon》即興尾端，會猛然出現國語老歌《再看我一眼》的主旋律呢？ - 藉由啟彬老師的抽絲剝繭點線面解謎，學到樂理也學到音樂常識！

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日本爵士鋼琴大師蟻正行義2026台灣國際爵士樂工作坊，睽違一年後再度於百忙中抽身來台、一月9日僅此一場！

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我比較想做的是一種「工廠」的概念 - 能夠生產與轉化成知識，甚至幫助有興趣的學生真的學會生產，教人技術就是在教人「生產」（Produce, Be Productive），而不是只有在網路上堆疊資訊

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從AKB48成軍20週年的武道館紀念演唱會在網路上掀起一片“回憶殺”熱潮，回溯我們教授流行音樂歷史、風格、編曲、音樂技法、樂理分析...等取材沿革

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身為爵士樂老師，我常會遇到學生問我：「我在動手指時，不知道我在彈什麼？」或「我不知道要演奏或演唱什麼？」，我很簡單地給一些自己的經驗與教學經驗：

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「和聲」與「即興」兩者都在動的狀況下（和絃有節奏上的comping、旋律也有節奏與出現時機），問「會不會撞到？」就變成是紙上談兵的概念，想成垂直或平面狀態了

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雖然啟彬與凱雅的選曲選樂，大部分的方向都是以真的把這些曲子學起來為重心，但是卻也表示了這是一種系統化的整理，也就是代表這些曲子都有一種某種程度上的關聯性

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[爵士行動小教室] 善加運用#9 b9的句子在V7和絃與bVII7(IVm)上 - 這樣的想法不管是從後門（Back Door）或前門甚至爬窗戶都可以“回家”！ （影片）

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凱雅老師的第一場主題式線上工作坊，每次針對一個主題進行線上教戰，達標十人即錄製！「從巴西作曲家/鋼琴手/歌手Ed Motta的《Smile》中學到Groove音樂的和聲與律動精髓」

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該如何在同一首曲子裡，判斷Double Time與Double Time Feel呢？ - 以喬治亞爵士鋼琴手Beka Gochiashvili詮釋前輩Chick Corea的《500 Miles High》現場演出為例

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《愛你一萬年》的原唱不是伍佰，日文原版作曲者也是「名偵探柯南」系列動漫的配樂作曲家 - 淺談影響大野克夫、大野雄二、Bill Withers、萬沙浪、甚至香港溫拿樂隊的搖滾、靈魂、放克、爵士、拉丁樂六〇年代

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雙倍速飛到500哩高空的驚奇隊長也有爵士樂版 - 從Stan Getz與Chick Corea先後兩版的《500 Miles High》錄音，解釋爵士樂即興合奏中的相對速度、律動體感詮釋手法與切換過程

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